Rapporto dritto, a mezzo salto e a mattone

Guida · Aggiornato il 23 settembre 2026

In breve: un motivo senza cuciture è una tessera posata accanto a se stessa, e ci sono tre modi consueti di posarla. Il dritto mette ogni tessera a piombo sotto la precedente. Il mezzo salto abbassa ogni nuova colonna di mezza tessera. Il mattone sposta ogni nuova riga di mezza tessera di lato. Il disegno non cambia; cambia la facilità con cui l'occhio trova la griglia.

I tre reticoli

Vale la pena essere precisi, perché «spostare un po' la riga successiva» non è la stessa cosa. Un rapporto è definito da due vettori: di quanto si avanza per raggiungere la tessera successiva di lato, e la tessera successiva verso il basso. Questi due passi sono tutta la differenza:

Il mattone è un mezzo salto coricato di lato. Non è una figura retorica: scambiate l e h nella seconda riga e ottenete la terza. Quale vi serve dipende quindi dal verso in cui corre il motivo: abbassate le colonne quando il motivo sta in piedi, spostate le righe quando corre di traverso.

Lo stesso motivo, la stessa tessera, gli stessi colori, in ognuno dei tre:

Un motivo a quadrifogli in panna, verde e ruggine in rapporto dritto: ogni tessera a piombo sotto la precedente, così la griglia si legge in colonne e righe insieme
Dritto. Il rapporto più facile da individuare: l'occhio trova subito la griglia, e ogni difetto di una tessera arriva in una riga allineata attraverso il tessuto.
Lo stesso motivo a quadrifogli in rapporto a mezzo salto: una colonna su due scende di mezza tessera, spezzando le righe orizzontali in un ritmo sfalsato
Mezzo salto. Una colonna su due scende di mezza tessera. Il periodo che l'occhio deve riconoscere raddoppia, senza costo in disegno.
Lo stesso motivo a quadrifogli in rapporto a mattone: una riga su due è spostata di mezza tessera di lato, come corsi di mattoni
Mattone. Una riga su due scivola di mezza tessera di lato: lo stesso trucco, girato di novanta gradi.

Perché un mezzo salto nasconde il rapporto

Non si aggiunge nulla. La tessera è identica nelle tre immagini; è cambiato solo il reticolo. Ciò che il salto compra è periodo: in un rapporto dritto il motivo torna alla stessa altezza a ogni tessera, così l'occhio può agganciarsi a una riga e seguirla. Abbassate le colonne e una data altezza torna solo una colonna su due, quindi la distanza che l'occhio deve tenere a memoria prima di riconoscere una ripetizione è il doppio. Ottenete un ritmo più lungo senza disegnare di più: per questo il mezzo salto è l'impostazione predefinita della maggior parte delle carte da parati commerciali e di gran parte del metraggio.

Sotto tutto questo c'è una vera trappola tecnica, ed è il motivo per cui un mezzo salto fatto male è peggio di un rapporto dritto. Il salto deve fare parte del ciclo, non essere applicato a una tessera già finita. Il bordo destro di una tessera combacia con il suo bordo sinistro alla stessa altezza; se rendete prima la tessera e poi abbassate la colonna successiva, quella corrispondenza si rompe e ogni motivo che attraversa un bordo verticale viene tagliato a metà. I nostri motori mettono il salto nel ciclo stesso, così ogni copia è collocata dove il rapporto la metterà davvero e la giunzione si chiude. Se spostate le tessere a mano in un editor di immagini, questo è il passaggio che di solito va storto.

Quando un mezzo salto non fa nulla

Due casi, entrambi utili da conoscere prima di passare un pomeriggio a commutare un'impostazione che non può aiutarvi.

Uno sparso. Se i motivi sono dispersi invece che collocati su una griglia, non c'è riga che il salto possa rompere. Abbiamo reso lo stesso botanico sparso nelle tre disposizioni e i tre file sono usciti identici pixel per pixel. Uno sparso non ha già nessuna griglia da nascondere, quindi la lunghezza del rapporto è l'unica cosa che la nasconde: ingrandite piuttosto la tessera.

Un motivo che corre di traverso alla tessera. Un chevron, una treccia a zigzag, un'onda: il motivo attraversa da bordo a bordo, quindi abbassare una colonna di mezza tessera taglierebbe ogni passata a metà invece di sfalsarla. Per quelli, il motore accetta deliberatamente solo il mattone: spostare le righe fa scivolare passate intere, che è l'effetto che volevate davvero:

Un motivo a bande di chevron in rapporto dritto, gli zigzag allineati in corsi a livello
Chevron, dritto — e un mezzo salto dà esattamente lo stesso file.
Lo stesso motivo a bande di chevron in rapporto a mattone, ogni corso di zigzag spostato di mezza tessera di lato
Chevron, mattone — passate intere scivolano, e i corsi smettono di allinearsi.

Quanto costa un mezzo salto all'esportazione

Questo prende le persone in tipografia più che sullo schermo. L'unità ripetitiva di un mezzo salto è larga due tessere, anche se la tessera che avete disegnato è una. Quindi il file che esportate è larga il doppio del rapporto che avete impostato, e il numero di pixel segue:

La regola pratica: se vi serve la risoluzione più alta che un servizio di stampa su richiesta accetterà, un rapporto dritto vi lascia più margine; se vi serve che il rapporto scompaia, spendetelo sul mezzo salto e impostate un rapporto fisico più piccolo. La nostra pagina sulle dimensioni in pixel per la stampa su richiesta ha il conto da centimetri a pixel fatto prodotto per prodotto.

Lo specchio, e perché non è un quarto reticolo

La quarta cosa che si chiede è un rapporto a specchio: ribaltare una copia su due invece di farla scivolare. Appartiene a un'altra categoria, e i vettori mostrano perché: uno specchio non cambia nessuno dei due passi. (l, 0) e (0, h) restano esattamente come erano. Ciò che cambia è che le copie alterne sono riflesse, e questa è una simmetria, non una traslazione. Non è pedanteria; è il motivo per cui lo specchio non si comporta come gli altri tre.

L'attrattiva è reale e merita di essere nominata. Un bordo a specchio combacia con se stesso. Riflettete una tessera lungo il suo bordo destro e quel bordo incontra il proprio riflesso: la giunzione si chiude qualunque cosa faccia il disegno; qualsiasi tessera diventa senza cuciture in quella direzione, gratis. Per questo lo specchio è il salvataggio classico di un'immagine scansionata o dipinta che non è mai stata disegnata per raccordarsi, e per questo il «book-match» (la posa a specchio) è il modo in cui si posano i rivestimenti murali e i piallacci di pietra.

Costa due cose. La prima è un asse: l'occhio è estremamente bravo a trovare la simmetria bilaterale, così una linea di specchio si legge come una spina dorsale lungo il tessuto, e lo specchio nei due sensi mette una farfalla a ogni angolo, di solito più rumorosa del rapporto che volevate nascondere. La seconda è il verso. Tutto ciò che ha una direzione torna sbagliato: il lettering è illeggibile, una foglia si arriccia dall'altro lato, il cachemire si gira dalla parte sbagliata. E l'unità raddoppia a 2l, quindi l'aritmetica di esportazione sopra si applica senza cambiamenti.

I nostri motori di stampa non lo offrono: le disposizioni sono dritto, mezzo salto e mattone, e questa è tutta la lista. Il motivo è il paragrafo sopra sull'assenza di cuciture: lo specchio è un modo per far chiudere una tessera che non chiude da sola, e le nostre tessere chiudono per costruzione, perché il ciclo fa parte di come sono disegnate invece di essere applicato dopo. Aggiungere uno specchio sarebbe rispondere a una domanda che i motori non hanno. Se vi serve la simmetria come disegno e non come salvataggio, rispecchiate il motivo dentro la tessera, dove vedete l'asse e lo collocate deliberatamente.

C'è un posto dove la riflessione è di prima classe qui, ed è il lato tessuto.

Il tessuto al telaio non ha questa impostazione

Se lavorate nel motore tessuto, non troverete un mezzo salto, e la sua assenza è corretta. Un telaio non posa tessere: l'ordito corre per tutta la larghezza del tessuto e il motivo è la sequenza dei fili di traverso, quindi non c'è colonna da abbassare. La domanda equivalente lì è se il sett sia riflesso o ripetitivo, che è una notazione del tutto diversa. La disposizione è un'idea di stampa, e appartiene ai motori di stampa.

È lì che vive davvero lo specchio della sezione precedente. Un sett riflesso si scrive come una metà, da un pivot al successivo, e si legge fino al pivot e ritorno; un sett ripetitivo si percorre e ricomincia. La distinzione ha un dettaglio che inganna chi conta i fili: il pivot è preso una volta, non due. Il filo dell'asse appartiene a entrambe le metà, quindi raddoppiare ingenuamente un sett riflesso vi dà un filo in più a ogni estremità, e su una riga stretta questo è un errore visibile, non un arrotondamento. La nostra notazione del sett porta la simmetria insieme ai conteggi dei fili per questo motivo, e il lettore di foto cerca l'asse dello specchio invece di presumerlo, e poi vi chiede di confermare quale dei due ha trovato.

Provatelo dal vivo: commutate un disegno fra dritto, mezzo salto e mattone e guardate la stessa tessera cambiare ritmo: il salto va nel ciclo, quindi il rapporto resta senza cuciture qualunque scegliate. Gratis per iniziare, senza carta.

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Domande frequenti

Che cos'è un rapporto a mezzo salto?

Una disposizione in cui una colonna di tessere su due scende di metà dell'altezza di una tessera. Il disegno non cambia; il passo verticale fra tessere di lato diventa h/2 invece di zero, così le righe orizzontali non si allineano più.

Un rapporto a mattone è lo stesso di un mezzo salto?

È la stessa idea girata. Un mezzo salto sposta le colonne verticalmente, un mattone sposta le righe orizzontalmente. Scegliete in base al verso in cui corre il motivo: abbassate le colonne per i motivi in piedi, spostate le righe per i motivi che corrono di traverso.

Quale rapporto nasconde meglio il motivo?

Il mezzo salto o il mattone, perché la distanza prima che l'occhio veda una ripetizione raddoppia gratis. Ma su uno sparso, senza griglia, nessuno dei due cambia nulla: lì, un rapporto più grande è l'unica cosa che aiuta.

Un mezzo salto ingrandisce la mia esportazione?

Sì: l'unità ripetitiva è larga due tessere, quindi il file è larga il doppio del rapporto che avete impostato. Un mezzo salto di 20 cm è un file di 40 × 20 cm. È l'unica cosa da prevedere se vi serve un dpi molto alto.

Che cos'è un rapporto a specchio?

Una disposizione in cui le copie alterne sono riflesse invece di essere fatte scivolare. È una simmetria, non una traslazione: i due vettori di passo restano come erano. Il suo grande vantaggio è che un bordo a specchio incontra il proprio riflesso, quindi qualsiasi tessera chiude in quella direzione, che sia stata disegnata per questo o no: per questo è il salvataggio consueto di un disegno scansionato. Il costo è un asse di simmetria visibile e un verso invertito: il lettering e tutto ciò che ha una direzione tornano sbagliati. I nostri motori di stampa offrono solo dritto, mezzo salto e mattone; la riflessione vive piuttosto sul lato tessuto, dove un sett riflesso pivota.

Posso mettere una riga o un chevron a mezzo salto?

Potete chiederlo, ma non farà quello che sperate. Un motivo che attraversa la tessera da bordo a bordo viene tagliato da uno spostamento di colonna invece di essere sfalsato, quindi per quei motivi il nostro motore applica solo il mattone, che fa scivolare passate intere.