Repetición recta, a medio salto y a ladrillo

Guía · Actualizado el 23 de septiembre de 2026

Las tres retículas

Vale la pena ser preciso, porque «desplazar un poco la fila siguiente» no es lo mismo. Una repetición se define por dos vectores: cuánto hay que avanzar para llegar a la tesela siguiente al lado, y a la tesela siguiente hacia abajo. Esos dos pasos son toda la diferencia:

• Recta — (a, 0) y (0, h)
• Medio salto — (a, h/2) y (0, h)
• Ladrillo — (a, 0) y (a/2, h)

El ladrillo es un medio salto tumbado de lado. No es una figura retórica: intercambie a y h en la segunda línea y obtiene la tercera. Cuál quiere depende, por tanto, de la dirección en que corre su motivo: baje las columnas cuando el motivo está de pie, desplace las filas cuando corre en travesía.

El mismo motivo, la misma tesela, los mismos colores, en cada una de las tres:

Por qué un medio salto esconde la repetición

No se añade nada. La tesela es idéntica en las tres imágenes; solo ha cambiado la retícula. Lo que compra el salto es periodo: en una repetición recta el motivo vuelve a la misma altura en cada tesela, así que el ojo puede agarrarse a una fila y seguirla. Baje las columnas y una altura dada solo vuelve una columna de cada dos, de modo que la distancia que el ojo debe retener antes de reconocer una repetición es el doble. Consigue un ritmo más largo sin dibujar más: por eso el medio salto es el ajuste habitual de la mayoría de los papeles pintados comerciales y de buena parte del metraje.

Debajo de esto hay una trampa técnica de verdad, y es la razón por la que un medio salto mal hecho es peor que una repetición recta. El salto tiene que formar parte del bucle, no aplicarse a una tesela ya terminada. El borde derecho de una tesela coincide con su borde izquierdo a la misma altura; si renderiza la tesela primero y baja después la columna siguiente, esa coincidencia se rompe y todo motivo que cruce un borde vertical queda cortado por la mitad. Nuestros motores meten el salto en el propio bucle, así que cada copia se coloca donde la repetición la va a poner de verdad y la junta se cierra. Si desplaza teselas a mano en un editor de imágenes, este es el paso que suele salir mal.

Cuándo un medio salto no hace nada

Dos casos, los dos conviene conocerlos antes de pasar una tarde cambiando un ajuste que no puede ayudarle.

Un esparcido. Si los motivos están dispersos en lugar de colocados sobre una cuadrícula, no hay fila que el salto pueda romper. Renderizamos el mismo botánico esparcido en las tres disposiciones y los tres archivos salieron idénticos píxel a píxel. Un esparcido ya no tiene cuadrícula que esconder, así que la longitud de la repetición es lo único que la esconde: agrande la tesela en su lugar.

Un motivo que corre en travesía de la tesela. Un chevrón, una trenza en zigzag, una ola: el motivo cruza de borde a borde, así que bajar una columna media tesela cortaría cada pasada por la mitad en vez de escalonarla. Para esos, el motor acepta deliberadamente solo el ladrillo: desplazar filas hace deslizar pasadas enteras, que es el efecto que de verdad quería:

Lo que cuesta un medio salto al exportar

Este pilla a la gente en la imprenta más que en la pantalla. La unidad repetitiva de un medio salto mide dos teselas de ancho, aunque la tesela que ha dibujado mida una. Así que el archivo que exporta es el doble de ancho que la repetición que ha fijado, y el número de píxeles sigue detrás:

• Un medio salto de 20 cm es un archivo de 40 × 20 cm: 4724 px de ancho a 300 dpi, lo cual está bien; a 600 dpi serían 9449 px, que un navegador no va a codificar.
• El mismo dibujo en recta a 20 cm se queda en 20 cm de ancho y sí alcanza los 600 dpi.
• Un medio salto de 64 cm es un archivo de 128 cm. Esconde el ritmo de maravilla y pasa de lo que se puede codificar a 300 dpi en un navegador: por eso la repetición por defecto de nuestro motor Floral no es 64.

La regla práctica: si necesita la resolución más alta que acepte un servicio de impresión a demanda, una repetición recta le deja más margen; si necesita que la repetición desaparezca, gástelo en el medio salto y fije una repetición física más pequeña. Nuestra página de tamaños en píxeles para impresión a demanda tiene la cuenta de centímetros a píxeles hecha producto por producto.

El espejo, y por qué no es una cuarta retícula

La cuarta cosa que la gente pide es una repetición en espejo: voltear una copia de cada dos en vez de deslizarla. Pertenece a otra categoría, y los vectores muestran por qué: un espejo no cambia ninguno de los dos pasos. (a, 0) y (0, h) se quedan exactamente como estaban. Lo que cambia es que las copias alternas están reflejadas, y eso es una simetría, no una traslación. No es pedantería; es la razón por la que el espejo no se comporta como los otros tres.

El atractivo es real y merece nombrarse. Un borde en espejo coincide consigo mismo. Refleje una tesela por su borde derecho y ese borde se encuentra con su propio reflejo: la junta se cierra haga lo que haga el dibujo; cualquier tesela se vuelve sin costuras en esa dirección, gratis. Por eso el espejo es el rescate clásico de una imagen escaneada o pintada que nunca se dibujó para repetir, y por eso el «book-match» (el casado a espejo) es como se colocan los revestimientos murales y los chapados de piedra.

Cuesta dos cosas. La primera es un eje: el ojo es extremadamente bueno encontrando la simetría bilateral, así que una línea de espejo se lee como una columna vertebral a lo largo del tejido, y el espejo en los dos sentidos pone una mariposa en cada esquina, normalmente más ruidosa que la repetición que quería esconder. La segunda es el sentido. Todo lo que tiene dirección vuelve mal: el lettering es ilegible, una hoja se riza al otro lado, el cachemir se gira hacia el lado equivocado. Y la unidad se duplica a 2a, así que la aritmética de exportación de arriba se aplica sin cambios.

Nuestros motores de impresión no lo ofrecen: las disposiciones son recta, medio salto y ladrillo, y esa es toda la lista. La razón es el párrafo de arriba sobre la ausencia de costuras: el espejo es una manera de hacer que cierre una tesela que no cierra por sí sola, y nuestras teselas cierran por construcción, porque el bucle forma parte de cómo se dibujan en lugar de aplicarse después. Añadir un espejo sería responder a una pregunta que los motores no tienen. Si necesita la simetría como diseño y no como rescate, refleje el motivo dentro de la tesela, donde ve el eje y lo coloca a propósito.

Hay un lugar donde la reflexión es de primera clase aquí, y es el lado tejido.

El tejido de telar no tiene este ajuste

Si trabaja en el motor tejido, no encontrará un medio salto, y su ausencia es correcta. Un telar no pone teselas: la urdimbre corre a lo ancho de todo el tejido y el motivo es la secuencia de hilos en travesía, así que no hay columna que bajar. La pregunta equivalente allí es si el sett es reflejado o repetitivo, que es una notación completamente distinta. La disposición es una idea de impresión, y pertenece a los motores de impresión.

Ahí es donde vive de verdad el espejo de la sección anterior. Un sett reflejado se escribe como una mitad, de un pivote al siguiente, y se lee hasta el pivote y de vuelta; un sett repetitivo se recorre y vuelve a empezar. La distinción tiene un detalle que pilla a quien cuenta hilos: el pivote se toma una vez, no dos. El hilo del eje pertenece a las dos mitades, así que doblar ingenuamente un sett reflejado le da un hilo de más en cada extremo, y en una raya estrecha eso es un error visible, no un redondeo. Nuestra notación de sett lleva la simetría junto con los recuentos de hilos por esta razón, y el lector de fotos busca el eje del espejo en lugar de suponerlo, y luego le pide confirmar cuál de los dos ha encontrado.

Preguntas frecuentes

¿Qué es una repetición a medio salto?

Una disposición en la que una columna de teselas de cada dos baja la mitad de la altura de una tesela. El dibujo no cambia; el paso vertical entre teselas al lado pasa a ser h/2 en vez de cero, así que las filas horizontales ya no se alinean.

¿Una repetición a ladrillo es lo mismo que un medio salto?

Es la misma idea girada. Un medio salto desplaza las columnas verticalmente, un ladrillo desplaza las filas horizontalmente. Elija según la dirección en que corre su motivo: baje columnas para motivos de pie, desplace filas para motivos que corren en travesía.

¿Qué repetición esconde mejor el motivo?

El medio salto o el ladrillo, porque la distancia antes de que el ojo vea una repetición se duplica gratis. Pero en un esparcido, sin cuadrícula, ninguno de los dos cambia nada: ahí, una repetición más grande es lo único que ayuda.

¿Un medio salto agranda mi exportación?

Sí: la unidad repetitiva mide dos teselas de ancho, así que el archivo es el doble de ancho que la repetición que ha fijado. Un medio salto de 20 cm es un archivo de 40 × 20 cm. Es lo único que hay que prever si necesita un dpi muy alto.

¿Qué es una repetición en espejo?

Una disposición en la que las copias alternas se reflejan en lugar de deslizarse. Es una simetría, no una traslación: los dos vectores de paso se quedan como estaban. Su gran ventaja es que un borde en espejo se encuentra con su propio reflejo, así que cualquier tesela cierra en esa dirección, la hayan dibujado para eso o no; por eso es el rescate habitual de un dibujo escaneado. El coste es un eje de simetría visible y un sentido invertido: el lettering y todo lo que tiene dirección vuelven mal. Nuestros motores de impresión solo ofrecen recta, medio salto y ladrillo; la reflexión vive más bien en el lado tejido, donde un sett reflejado pivota.

¿Puedo poner una raya o un chevrón a medio salto?

Puede pedirlo, pero no hará lo que espera. Un motivo que cruza la tesela de borde a borde queda cortado por un desplazamiento de columna en vez de escalonado, así que para esos motivos nuestro motor solo aplica el ladrillo, que desliza pasadas enteras en su lugar.